Há assim neste filme uma série de linhas divergentes (as várias histórias das várias pessoas) e uma convergência em Balthazar, numa estrutura muito diversa e muito menos rectilínea do que a que caracteriza as anteriores obras de Bresson. 
Ao avançar sob o signo do acaso para um mundo cada vez mais determinado, Bresson abandonou um certo rigor e um certo despojamento para buscar, sob formas mais complexas, outra ordem de austeridade...
João Bénard da Costa, Folhas da Cinemateca